諾韻寫字日記

我就是小說（戀愛小天后@2011聖誔書展講座）

大家好。我是戀愛小天后。

其實我有點緊張，雖然我看來面皮很厚，但當我前幾天坐在家裏想像著要在會展登台時，我就開始很奇怪為什麼我會答應出版社的Peggy，而且當時是答應得超爽快的，想也沒想就答應了會站在會展的台上主持一個由我自己定題目的講座，沒有主持人問我問題，我要一個人，撐四十五分鐘，四十五分鐘已經是一齣話劇的上半場，或者半場楝篤笑；我愈想愈驚，所以我決定，也許十五分鐘我就謝幕，然後開始簽書會，然後大合照，然後，去吃飯！

多謝你們特地來支持，被你們喜歡，我真的覺得，好幸福。 我叫諾韻，我是戀愛小天后。

我在我的網台節目《戀愛小天后》裏曾經說過幾遍有關「戀愛小天后」這名字的來由，「戀愛小天后」，來自一齣由我編劇，改編自我的小說《一毫子慾望》的舞台劇，劇中的女主角日照，是一個靠寫字維生的女孩子，她擁有一個網上愛情信箱「戀愛小天后」；去年底這齣話劇公演時，有一段畫外音，是一名讀者寫信給「戀愛小天后」的聲音演譯，當時導演就地取材，叫我聲演這段畫外音，那段對白的第一句就是「戀愛小天后」，我只錄了一take，導演就收貨了。

話劇落幕五個月後，我開始，每星期都說一次「戀愛小天后」。 網絡上，真的有了一個叫《戀愛小天后》的東西。

我一直都覺得這種事情很神奇，就是，我幻想的東西，後來都會變成事實；我 一直都覺得自己擁有超能力，因為我總遇到很神奇的事情，又或，事情到我手上，就會變得很神奇；有時是神奇地美好，有時，是神奇地離譜！我的生活，跟我寫的故事，好像都炒成了一碟；今年五月中，當《戀愛小天后》正式在網絡廣播時，我在facebook寫了一句status，「『戀愛小天后』由故事跳到現實了！我都說，我有把生活活得像小說的超能力！」我這句status騙到不少Like，除了一個對我來說很特別的人，他留言說：「真不知道把生活活得像小說這超能力有什麼用。」

你們以為他損我，其實他不知多喜歡看我寫的故事。

剛過去的平安夜，我出席了香港人網的網聚，其實我還不算是香港人網的主持，但我在香港人網只認識主持們，所以，就坐到主持席上去，而坐在我對面的，就是大名鼎鼎的蕭若元先生；蕭先生對我很親切，他知道我是寫小說的，我甫坐下，他就問我：「你知道小說是什麼嗎？」 我眨眨眼，胡亂說了一些。因為我一心打算去吃吃東西，拍拍照，沒料到要答這麼深的問題！蕭先生聽了我的胡說，繼續笑開懷問：「你知道fiction和novel的分別嗎？」這次我還未開口亂謅，旁邊一位男士就替我搶答，我趁機吃東西，就在我吃了幾口豆腐後，蕭先生又跟我說：「你要讀一本叫amqYdjZ的書，就會知道一切和小說有關的東西。」但我轉頭已忘記了書名！昨天早上做《早朝天下》時又不敢再多問他一次那本書的書名是什麼…… 但一輪問答遊戲後，蕭先生又突然把答案說出來，他說：「小說，就是作者把自己的生活，寫成一個故事。」我一怔，然後說：「那，我寫的真的是小說！」

我們中學時都唸過一篇批評「牙痛文學」的文章，這篇文章一直都纏繞著我，我時時刻刻都警剔自己不要寫「牙痛文學」；但假如，我的生活只有牙痛呢？

假如我的生活只有牙痛，那我就只會寫日記，不會出版小說。

2009年，當我已經在四年內出版了九本長篇小說，我突然，陷入了寫作低潮。不是因為寫得太疲倦，而是因為，我突然失去了生活。 失去了可以變成一本又一本小說的生活。 在那兩年裏，我只能延續2008年我開始沉溺的問題 ﹣假如我什麼也不做，是不是仍然會有一隻命運大手把我推到一個我不能不再次把生活當成小說來活的境況？ 那低潮的兩年，我只能完成這個問題的思考，出版了《超女現形記》的後續篇 ﹣《超女愛作戰》和《超女戀過界》。 在此，我要感謝在我處於低潮，生產力這麼弱的時候，仍然欣賞我的作品，替我完成出版「超女系列」的青椒出版社。

那究竟假如我什麼也不做，是不是仍然會有一隻命運大手把我推到一個我不能不再次把生活當成小說來活的境況？答案是，真的！

就在我完成超女故事大結局後，命運大手就把我推到我從來沒接觸過的地方 ﹣ 網絡電台。 去年聖誕前夕，我為《一毫子慾望》舞台劇瘋狂宣傳，宣傳包括上了兩個網台節目當嘉賓，一個是gayradio的節目，一個是《笑死朕》。 今年四月，TVB《星期日檔案》製作了一集很多人看後都覺得實在有點粗製濫做的《偷聽男人心》，這集《星期日檔案》播出後，秀慧就打電話給我說：「黃洋達說一定要再叫你來當一集《笑死朕》嘉賓！」那個星期，我再次現身《笑死朕》，黃洋達一看見我就說：「嗰集《星期日檔案》，屎到咁！講男人，梗係搵你講！」

現在回想起來，《戀愛小天后》是源自《星期日檔案》的呢！ 就這樣，我突然就變成網絡電台節目主持，當然，網絡上有幾千個節目，這突變的重點是，《戀愛小天后》是一個受歡迎的網台節目，而且，就在第一集，在我沒精密計算過，幾乎是順著即時反應錄的第一集，我就為《戀愛小天后》這節目寫下了她的密碼 ﹣Faith of Love。

我從沒想過，Faith of Love會得到這麼多人的共鳴，當我的Facebook朋友瘋狂颷升時，我常常在Facebook上看到新朋友在她們的status上只寫上Faith of Love這三個字，好像一句暗語，告訴我，她成為了《戀愛小天后》的聽眾。 每星期一集《戀愛小天后》，每星期一個有關戀愛的話題，《戀愛小天后》這節目，讓我重新擁有看事情的角度，讓我重新，擁有生活。 而因為我重新擁有生活，我重新擁有寫作長篇小說的能量。

你可以在google搜尋器上輸入「什麼是小說」，然後得到很多學術解答，例如「小說是一種敍事性的文學體裁，它通過人物的塑造和情節、環境的描述來反映社會生活。一篇小說最基本的構造，即小說三要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）……」 這些答案google大神就可以告訴你。

替【戀愛小天后】小說系列首本作品《吉宅明愛》寫推薦文的頂級偶像劇導演陳銘章，導演過台灣偶像劇收視最高的作品《命中注定我愛你》，和去年熱爆的《醉後決定愛上你》，我很喜歡偶像劇，當然是要優質如《命中注定我愛你》的偶像劇，很多人說，你都長這麼大了，怎麼可能對脫離現實的偶像劇這麼認真？我總說：「假如人人都堅持活得像偶像劇，這世界一定美好得多！」 假如人人都堅持自己的生活要像一本小說，這世界至少……有趣得多。

我不懂得教人寫小說，但，我的生活很小說化，而我的小說，很生活化。 所以假如蕭若元先生再問我：「諾韻，你已經出版了十二本小說，那你知道小說是什麼嗎？」 我會回答：「蕭生，我就是小說。」

而且，不是一本小說，是很多本小說；每一本，都很精彩。

＊

Part 1:戀愛小天后

Part 2:牙痛文學

Part 3:偶像劇

Part 4:小說和真實世界的混淆

Part 5:把仔達人

Part 6:Faith of Love

Part 7:新的創作能量

Part 8:屬於香港的愛情小說(End)

笑死朕 (46) 玻璃面具

笑死朕 2011年10月18日

主持 :	黃洋達、陳秀慧、伍諾韻
第 一 節    肥皂劇教材
本 站 下 載
第 二 節    玻離面具vs.無記劇集
本 站 下 載

笑死朕 (45) 林超榮 ﹣ 笑爆鳥

笑死朕 2011年10月11日

主持 :	黃洋達、陳秀慧、伍諾韻
嘉賓 :	林超榮
第 一 節    Gag佬生涯原是夢
本 站 下 載
第 二 節    笑話不是答案
本 站 下 載

打開書櫃 - 精致的包青天《最初物語》

習文學的(前)小編^_^曾經說過，通俗文學作品是鞏固主流價值觀，而文學作品則是顛覆主流價值觀。

所以，我覺得自己寫的其實是文學作品！^_^

好啦，我覺得當中的分別，其實在於那最老土的說法－－這作品經得起時間考驗嗎？

赤川次郎的作品追看性很強，然而，翻看他年代比較久遠的作品，會發現內容或多或少有點outdated，例如，給主角送一台手提電話，應該可以立即破案 :p

而宮部美幸的推理小說，卻可以歷久常新，是絕對具有文學價值的通俗小說。

《最初物語》(獨步文化出版) 是以江戶時代作背景的推理小說，有點像我們的包青天，案件是書的尼古丁，吸引你一直看下去，然後你會發現，書的精髓，其實是宮部美幸描繪的江戶時代的精致風物，以至封建時代的陰暗面，跟《繼父》一樣，是溫情溢滿的推理小說，不同的是，《最初物語》裏的溫情，隨著背景回到江戶年代，也來得比較含蓄一點 :-)

宮部美幸在書的扉頁跟中文讀者說，她從未出國旅行，可是，像我這種去過22個國家58個城市(玩facebook 的 Cities I've Visited 後得知！)，卻寫不出這種對自己國家，甚至自己成長的城市有著這些了解的作品的作家來說，我其實真的很仰慕宮部。

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歷久不衰的經典，源於千年不變的人性

 

1924年英年早逝的卡夫卡，寫了一本普遍被認為還未完成的長篇小說《The Trial》(中譯《審判》)，主角一覺醒來，不明原因地被捕，他無須上庭受審，可以如常地生活工作，卻從此無時無刻都被審判著，陷入一場自己都不知自己究竟犯了什麼罪的難纏官司裏。

鄭少秋究竟犯了什麼罪，要被大家公審？

★

米蘭．昆德拉在1984年完成經典哲學小說《生命中不能承受之輕》；布拉格地動天搖的時代， 秘密警察無處不在，突然，你發現原來你以往做的事，都已經完全被秘密警察掌握得一清二楚，從此，你每走一步，都感覺有秘密警察在暗中注視你，每說一句話後，都驚覺對方可能其實是秘密警察，並且已經把你的說話紀錄在案，最後，連跟你做愛的情人，你也不得不懷疑他／她是否也是秘密警察。

陳冠希何時才能走出秘密警察的陰霾？抑或，沒可能的了，因為我們全都加入了秘密警察的行列。

「死得很文學性」

如果這是生命中的預兆，應該怎樣解讀？

 

轉自：http://www.mingpaonews.com/20080220/gok1.htm

書堆壓死青文書屋老闆
葬身貨倉14日始揭發
2008年2月20日

【明報專訊】多年來有不少本港老中青作家和文藝青年聚腳的「青文書屋」，其老闆羅志華於年廿八(2月4日)在大角嘴合桃街貨倉整理書籍期間，疑遭20多箱塌下的書本壓困，失救致死，屍體一直藏於貨倉無人得知。直至前日大廈看更聞到惡臭報警，始揭發羅死於書叢中。「青文」結業前最後一名顧客為文化人馬家輝，他形容羅志華是文化界的「幕後推手」，「賣書者死於書堆中，是一種黑色幽默」。

編輯出版發行 推動本地文化

45歲的羅志華由88年開始接手青文書屋，跟出版行業有關的範疇，他幾乎都做過。最為人津津樂道的「文化視野系列」，從找作者、編輯出版以至發行，他都一手包辦。而青文可說是文藝青年及作家的聚腳地，因為租約問題，於06年8月31日結業。愛書如命的羅志華遂把數以千計書籍暫時搬到合桃街2號福星工廠大廈10樓一個約100呎的分租貨倉，繼續經營等候機會再次開店，未料到貨倉執拾時死於書叢中。

馬家輝﹕死於書堆是黑色幽默

留連「青文」逾20載的文化人馬家輝，聽到羅志華的死訊後感到「有點詭異」，認為「賣書者死於書堆中，是一種黑色幽默」，慨嘆這老朋友「死得很文學性」。他印象中的羅性格堅忍，喜歡靜靜坐在店內，默默看守店子，偶爾與顧客寒暄一句，當提到太極，羅便會滔滔不絕，更曾邀請他一起耍太極，但馬因不慣早起而婉拒。

馬家輝形容羅是文化界的「幕後推手」，積極協助顧客訂閱書籍，即使經濟拮据，仍堅持守著書屋推動出版事業，誰想到會有這悲劇結局，馬只能慨嘆「人生無常」。

與羅志華認識多年的作家葉輝，對羅的死訊感到「無法相信」。他表示，羅並非善於經營的生意人，本港近10年最重要的文學作品，近半由青文書局出版，對文代界供獻良多，惟這類人文書籍並未令羅志華賺個盤滿砵滿，最終導致書屋結業收場。葉輝指出，結業可能是最佳的解決方法，但羅為人樂觀，是理想主義者，仍然堅持租貨倉等待下一個開店機會。

前日上午11時許，大廈看更巡邏至分租貨倉門外時，聞到陣陣濃烈惡臭，報警揭發事件。警方發現羅被埋於約20箱書籍下，屍體嚴重腐爛，警方相信死者於年廿八返回上址貨倉，因病發昏迷或遭載滿書籍的紙箱壓住，失救致死，案件無可疑。

明報記者

打開書櫃 - 折頭人與阿邊個《麻不甩》、《2.7cm的花生米》

雖然麻而不甩，但始終都是麻甩佬嘛，麻甩佬關心的，都是女人吧 :p 想不到，還是被他逗笑了，而且是大笑，就因為我最近也認識了一位鄒凱光口中／筆下的「折頭人」，共鳴啊！

「折頭人」也，「佢講o野係要誇好多先係講o野！．．．事實是有發生，但情節被誇大，情緒亦被放大，佢無非都係想講出o黎好聽D．．．所以聽這些人說話，要打個折頭！最好笑呢種折頭人遇到傷害，佢o地口口聲聲要報仇的方法，到頭來都是打了個折頭，話搵人打佢就變成打電話嚇佢話我會搵人打你o架！」(《麻不甩》p.140)

我幾乎以為我跟鄒凱光認識的是同一個人！

不過，「折頭人」沒有甚麼大殺傷力，相反，就如鄒凱光說：「幾cute丫！」^^

《麻不甩》跟另一本同是天行者出版，張繼聰寫給兒子的小信箋《2.7cm的花生米》裏，都有一篇是關於「阿邊個」的，「這是所有娛樂圈新人共同的名字．．．爸爸的名字後來還被人誤寫為劉繼聰、張繼祖，或者你的表哥張敬軒！後來跟你媽媽一起之後，名字又加長了．．．成了『阿邊個個邊個』，或者『謝安琪個老公』．．．是不是很複雜？」(p.134)

現在，張繼聰的名字總算回來了，他說：「失而復得的感覺真的很好，我從來未試過如此珍惜自己的名字。」(p.135)

這是感性的「阿邊個」，麻甩的「阿邊個」，就用一招老土爆的「反彈」來拆招。

「阿邊個，你過o黎！」

「阿邊個邊個？」

雖然老土，不過都尚算乾淨俐落 :p

感性的男人，麻甩的男人，其實都跟「折頭人」一樣，幾cute丫！^^

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08.02.03出版是門手工業／梁文道(轉載)

原文：http://appledaily.atnext.com/template/apple_sub/art_main.cfm?iss_id=20080203&sec_id=38167&subsec_id=38173&art_id=10716447&cat_id=4376843&coln_id=4301523

我們今天身處的這個時代，或許是人類史上第一個由不讀書的人去統治其他人的時代。知識，甚至文字，在很長的時間裏；都是權力階級的特權，古老的祭司，後起的王權，莫不以此為後盾，操縱不可使知之的百姓。然而，看看我們的身邊，我們的社會，尤其是香港；從企業高層、政府領袖到傳媒大亨等一切實際操控大家命運的人，這裏頭有多少人看書呢？我指的看書，要求並不高，一年十本就夠了；但這些每天決定社會未來走向的人裏頭可有一半人能達到這個要求嗎？我懷疑。

本來這也不是問題，因為書籍早就不再是知識的唯一來源了；何況任何人也都不該懷念那個知識精英壟斷權力的年頭，更不應期盼它的再臨。知識不再被過份地吹捧，知識人不再理所當然地備受尊崇，這都是好事，我沒有任何意見。

老牌出版社博益關門了，理由不是它不賺錢，而是它賺的錢不夠多。對它背後的集團來講，養一批人做不大賺錢的生意很不合乎成本效益，在賬目上就更不好看了，所以結束它是再正常不過的事。美國的重量級作家勒瑰恩（Ursula K.Guin）在最新一期的《哈潑》雜誌（Harper's, February 2008）上呼籲所有掌控出版社的那些大集團：「放我們一馬吧。」她首先指出，許多歷史悠久的出版社如今都一一落入像梅鐸這樣的大亨手中；他們收購出版社，是因為他們相信出版還是一個能賺錢的行業。近年最佳的例子莫過於《哈利波特》和《達文西密碼》，但問題是全球每天出版近四千種新書，有幾本《哈利波特》和《達文西密碼》呢？當一個主管眾多生意眾多媒體的老闆發現屬下一間出版社幹了幾年都幹不出《哈利波特》，他一定會覺得這是門不好做的買賣，然後就會壓縮他們，甚至要他們結業。勒瑰恩的意見很簡單：你們不喜歡讀書，我們喜歡。你們不喜歡這門生意無所謂，別再搞出版就行了。就讓我們這些既喜歡書又不怕白費力氣的人，自己寫書自己賣書自己買書好了，你們就別再到處收購出版社更別再自辦出版社行嗎？

我不能完全同意勒瑰恩的有趣主張，可是我覺得她的話隱約指出了一個不合時宜但卻非常正確的現實。今天人人都談文化創意產業，覺得這真是個點石成金的好買賣，只要有一點不知打那裏來的創意，就能變出天文數字般的財富。於是大家都忘了，所謂文化產業，它的本質其實只不過是非常土氣非常卑微的手工業罷了。許多大型時裝品牌都會推出一些設計一般，大量生產的鏡框，加上個商標，就突然變身為名牌高檔貨了。不過講究眼鏡的人都曉得，在眼鏡的世界裏，真正站在頂峰的其實是些傳統得不能再傳統的手工小作坊。例如日本的泰八郎，不開分號，不加入連鎖集團，不假手於外包工廠，就他一個老頭每天在那裏磨膠版，一年只做不過千副眼鏡，賣完就算。香港是有很多顧客排隊下訂金，但香港絕不會有人想做泰八郎。

出版難道不也是種手工業嗎？就算大牌如北京三聯，靠的豈不也就是一幫優秀的作者和眼光獨到又專注勤懇的老編輯嗎？這麼大的事業，其骨幹不外乎一群身具「手藝」的人才，用做女紅的方法一針一線地把一本本書製作出來。即便如此，三聯依然不是一家擁有可觀利潤的企業（相較於其他行業）。

賣書的利潤很微薄，被譽為台灣地標的「誠品書店」至今仍在收支平衡的紅線上下浮沉，於是這個行業就會出現各種各樣層層盤剝的怪現象。關於這點，我有切身體會。我和朋友搞了家小出版社，雖說是自娛自樂，但也不想虧掉老本。於是伙伴常常就得勤奮地自己跑書店，看看自己出的書行情如何，問問店家銷售的數字怎麼樣，好有資訊做根據以決定應該重印些什麼書。可是有間新加坡開過來的連鎖書店就是不肯給我們這必要的數字，照他們的講法，「只要有一天你們的書還在架上，我們就絕對不會告訴你，你們的書到底賣出多少」。理論上說，他們只需永遠在架上保住一本我們的書，就直到世界末日都用不「交數」了！這其實是司空見慣的「拖數」老招，只是他們店大不怕小出版。

看起來很有品味很愛書的業者也是如此，更不消提那些不好書本只求數字的大集團了。為什麼「博益」結業，背後的老闆可以不釋回版權給作者，自己不出書了還不讓其他人出呢？我覺得這還不是什麼深層利益計算的結果，而是非常簡單非常表面地不拿作者當回事。人家做的是產業，不是什麼手工業；既然如此，那些手工藝人又有幾斤幾呢？所以他們也可以毫不吝嗇地銷毀所有庫存，既不賤賣，也不捐贈，因為他們的眼沒有書。想想看，捐贈也好賤賣也好，這可都得耗用人力的。而一個真正做手工的人是不可能不愛自家出品的，就像泰八郎，假如純粹為了賺錢，假如不是真心喜愛眼鏡，他能數十年如一日地這麼做下來嗎？

梁文道(牛棚書院院長)

電郵： bibliophile.apple@gmail.com

打開書櫃 - 也許人生就是一連串的陳腔濫調《追風箏的孩子》

《追風箏的孩子》的男主角阿米爾是一名作家，故事裏說到，阿米爾就讀的聖荷西州立大學的創作老師提到寫作人對待「陳腔濫調」，「得像提防溫疫一樣躲著它們。」（木馬文化版本，p.193）

讀到這裏，我不禁一怔；寫作的時候，我真的最怕自己最後寫出來的東西，不過是老生常談，我提防「陳腔濫調」，真的像提防溫疫一樣躲著它們；所以，我絕對不會寫：

「緣份來的時候躲也躲不掉。」

「幸福不是必然的。」

「珍惜眼前人。」

之類之類。

如果我讀到一本小說，最後告訴讀者的，不過就是「請珍惜眼前人」，我會覺得浪費了我的閱讀時間。

阿米爾在離開自己的國家二十六年後，重踏故國，然後遇到的一連串的事件，都讓已經成為作家的他感覺，那些寫作時得一直躲著不用的「陳腔濫調」，是最能形容他刻下的感受。

也許，人生其實不過是一連串的陳腔濫調。

最近，奧莉花有一大堆戀愛問題，看著聽著她，我突然覺得自己身邊那個人好可愛，所以最近晚上睡覺的時候，我會偷偷撫摸他，有時更偷偷輕吻他，除了「珍惜眼前人」這句陳腔濫調，已經寫了十本八本小說，而一直像躲避溫疫般避開陳腔濫調的我，竟然再也想不到另一句形容句子來形容自己這一刻的心情。

如果，人生其實不過是一連串的陳腔濫調，創作的意義又是甚麼？

我還可以再說甚麼故事給你聽？

★

《追風箏的孩子》是一本追看性極高的小說，相信任何人一掀開它，一定在兩天之內把它啃掉。

雖然是「陳腔濫調」，我還是掉下眼淚。

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都那麼辛苦．．．

出版人火大：賣越多繳越多 誠品降格調
http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,110513+112008011500028,00.html?source=rss

．．．聯盟堅持「月結或寄售，應該遵循自由經濟市場的公平交易原則，讓出版業者自由選擇」。

．．．「怎麼會有書店對出版業者是『賣得越多繳得越多』呢？不是應該禮遇書籍暢銷的業者嗎？怎麼反倒擬出了懲罰性的收費規則呢？」

．．．SARS期間、誠品信義店開幕期間，「多少出版業者延長票期到一年？多少出版業者為了配合誠品促銷製作特別的版本、投入可觀的預算？怎麼出版業者忽然都成了面目可憎、短視近利的商人？對誠品一點功勞都沒有呢？」

誠品小公主出面：新制絕不退讓
http://news.chinatimes.com/2007Cti/2007Cti-News/2007Cti-News-Content/0,4521,110513+112008011500027,00.html?source=rss

．．．過去的「月結制」，出版商只要出新書，進書時就可以先拿到來自書店或經銷商的預付款項。常引起有關方面指出版商拿到款項後，就不太在意後續的銷售情形，只趕著繼續出書來換取下一筆預付款。

．．．「不少國內出版社拼命出書換錢，書大進大退，形成資源浪費。」吳旻潔更堅持，誠品轉向寄售制是避免出版社養成「以書養書」陋習的解決之道。

香港沒那麼辛苦，香港七成書店都是同一個集團經營的，而這佔市場七成的書店賣什麼書，都是由三位中央採購人一手決定的，進不進，進多少，怎樣付款，你聽她們說就對了，超級簡單的運作 :-)