諾韻寫字日記

半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色

前文：半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦 / 半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？

對《盛夏光年》的興趣，一開始就是由三個角色的設定而來的。

看完電影後想了又想，我幾近肯定，對這部電影感到空洞，是因為導演讓兩個角色浪費掉了。

這兩天我找到電影編劇許正平的blog，讀到他心痛劇本被粗暴刪改的心情，對同樣認真看待寫作工作的我來說，真的很能感同身受。

必須被愛人注視著才能活下去的余守恆...

其實余守恆這個角色很「好玩」的。

可惜導演在電影裏只放了大量他的「霸道」行為，卻沒有為他作一點詮釋。

．雖然是個很man的籃球健將，可是他無時無刻都需要黏著康正行。

．他的籃球，一直都是打給康正行看的，如果康正行不看他打球，他就會打得差，如果康正行看他的時候跟旁邊的女生笑著談天，他簡直就要瘋了。

．他對有可能搶去康正行的人的醋意，大得幾近幼稚的地步。

．他覺得康正行喜歡杜慧嘉，就要和杜慧嘉拍拖 ---　他問慧嘉可不可以做他馬子 前，先說了：「我知道，他(康正行)喜歡你。」這跟早前在餐廳裏，慧嘉叫正行坐到自己身旁，他就搶先坐過去簡直有異曲同工之妙！

．他已經跟杜慧嘉拍拖了，可是，仍然每天都要約康正行吃飯，在康正行的補習社樓下等他放學，他規定自己必須天天對康正行管接管送，一天也不能缺席（情願不去很想去的舞會，也要送康正行回家！），而他也總是窩在康正行的家裏。

．同學迫他去舞會，他說「正行去我才去」（而不是女朋友去我才去！）。

．921大地震後，他都不立即去看杜慧嘉，而是繼續和康正行一起，杜慧嘉幾乎都只是他電話裏的女朋友（一個用來在等康正行放學時，聊天打發時間的女朋友！）；在電影裏，他跟杜慧嘉最親密的接觸，不計最初想把杜慧嘉據為己有時的親吻，其實只出現了一次，就是當康正行得知他竟然和杜慧嘉拍拖後，既傷心又粗暴地推開他，他才(心碎地)去找杜慧嘉擁抱一下。

．而他跟康正行解釋和杜慧嘉拍拖的原因，是「因為你(康正行)沒有來看我打籃球，而她來了。」=.="

．他迫康正行玩二選一遊戲，(簡直是)引誘康正行問自己會選「我還是慧嘉」，可是他聽到這問題時又(嚇得)立即裝作聽不見。（我真的覺得他由頭到尾都是在裝蒜的！）

．當康正行終於開口說「我們不要再混在一起了」，又說「以前都是老師迫著我，我才跟你做朋友，我其實都不想跟你做朋友」後，他哭得出了車禍；車禍後找的是康正行，然後更用做愛這個劃破底線的方法來佔有康正行（老實說，真的太像異性戀中，女孩子用做愛來留住喜歡的男人）。

．做愛後張開眼睛，明明看見床邊的是女朋友，說的第一句話竟是：「康正行呢？」（我覺得他真是有夠酷的！赤裸裸躺在床上，完全不理女朋友知道自己剛跟好朋友做完愛後的感受！^^）

這樣的一個男生，真的很像米蘭昆德拉所說的第三類人　--- 一個需要被愛人注視著才能活下去的人；可是導演給他自我認識和思考的空間只有末段坐在游泳池邊的幾秒；他躺在床上跟慧嘉說：「我們真的長大了，長大了，就什麼也改變了。」驟耳聽，很詩意很動人，可是，究竟是什麼變了？是變得不能再為所欲為嗎？很快，這句詩意的說話又變得很空洞了，因為他的行為從頭到尾都沒有變過。

一個明明可以有很大發揮性的角色，就這樣給浪費掉了，變成一個只是神經很大條的粗枝大葉男生。（雖然也是帥哥 ~.~）

編劇在自己的blog裏說，他寫余守恆的時候，是「希望把守恆的性向曖昧看待的，看看這樣一個男孩子在這些情境中，不只是情慾面向，而是他的整個人，待人處世、人格個性怎麼發展，怎麼面對問題。」

最後在電影裏的余守恆，卻只是一個幼稚霸道耍帥 --- 一個康正行愛得無法擺脫的人。

難怪同情分全都給了康正行，假若導演沒忽略余守恆的內心世界，讓兩個男生真正互動撞擊（不只在床上撞擊囉 =p），這段男男感情一定精彩得多！

只剩下功能作用的杜慧嘉...

其實不用再細想慧嘉究竟在想什麼了（在網絡上看見很多人在討論慧嘉究竟搞乜鬼 =p），因為，導演只是利用她在不同時間達至不同的功能而已，基本上，她是一個割裂了的角色，負責在不同時間發揮不同的功能：

．功能一：令康正行發現自己是愛男生的（或者不一定是男生，但肯定是余守恆，他跟慧嘉在床上如箭在弦時，突然覺得背叛了守恆吧？）

．功能二：鼓勵康正行繼續接近守恆（陪他到籃球場看守恆打球）

．功能三：製造兩個男生之間的衝突（跟守恆拍拖 @@!）

．功能四：把兩個男生再拉回一起（你們兩個把話說清楚吧！）

根據編劇說，在原劇本中，慧嘉是一個不輕易哭，很會為自己的慾望打算的女孩子（其實這樣的慧嘉比較接近我原本想像的慧嘉）。

原劇本裏的慧嘉，還有更吸引的地方，「在原劇本中，惠嘉才是整個故事的敘事者......惠嘉做為兩個男孩感情發展的旁觀者與介入者(像彗星一樣)，由她的觀點來看待這段三角關係的流轉，對我來說，可以讓這個有點哀愁的故事在一種輕盈慧詰的節奏中進行......惠嘉的故事在劇本裡的呈現也遠比現在電影中出現的要多許多。」

如果導演可以更相信編劇的劇本，《盛夏光年》應該可以更有血有內，不會只「剩下光影」。

延伸閱讀：

☆《盛夏光年》編劇對電影劇情的幾個回應之一：http://www.wretch.cc/blog/hsucp&article_id=5122552

☆《盛夏光年》編劇回應之二──921及其他：http://www.wretch.cc/blog/hsucp&article_id=5160866

☆《盛夏光年》劇本版結局：http://www.wretch.cc/blog/hsucp&article_id=5265483

接續文章：
☆從《光年》小說看《盛夏光年》的原貌

半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？

前文：半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦

看了一篇導演的訪問，他說，他想拍一個無性別的愛情故事；也看了一篇電影編劇的blog文，說對《盛夏光年》的冀盼，是觀眾可以看到新世代的愛情觀是這樣的流動開放，具有一種人權進步的象徵。

無性別而流動開放的愛情，是我其中很喜歡，而且希望在往後的創作中，會更多觸及的題材，所以我對《盛夏光年》這個故事一早便發生很濃厚的興趣。

《盛夏光年》的編劇許正平，在看罷電影後，好像跟導演陳正道「割蓆」了，他在blog上說：「老實說，身為編劇，在樂聲首映第一次看見電影全貌時，我也震驚得說不出話來。明明是相同的情節架構，但拍出來的樣子卻完全不一樣。」

「割蓆」事件，跟一般觀眾對電影結局的錯愕很有一點關係。

由電影的撲朔迷離結局說起...

電影以余守恆強迫康正行表白，最後卻只拋下一句「你永遠是我最好的朋友」，接康正行淚流滿面的大特寫來結束。

這樣的結束，立即引來網絡上大量討論文章！

單純作為觀眾，被電影一直對康正行累積的哀愁牽動了90分鐘，到了這一刻，看著哭得這樣真這樣痛的張睿家，的確無法不感覺心痛，這樣的open ending，投入的觀眾，一定先帶著沉鬱離開戲院，然後再用自己的詮釋來試途理解究竟這個結局說了什麼。

可是我在心痛了一會兒後，就無法不覺得莫名其妙起來；再想，就不得不覺得是導演在耍觀眾，而不是戲裏康正行其中一句經典對白：余守恆，你是不是在耍我？＾＾

然後我在編劇的blog文上發現，他的感覺幾乎跟我一樣（他沒有說導演在耍觀眾啦，只是很禮貌地說，覺得導演處理結局是失準了）。

這樣的結局，床戲不是白做了嗎？

莫名其妙始於余守恆強迫康正行表白前，為了留住想離開他的康正行，已經主動睡過他，沒錯康正行被他幹了後，在他還沒有醒來前已經離開了，而且更把杜慧嘉叫來接收他，以余守恆極度害怕失去康正行的情緒下，他想抓回康正行是很合理的，可是，迫他表白卻一點也不合理！

他既然已經曉得用身體來挽留康正行，難道還會不知道康正行是愛著自己的嗎？

又，康正行既然已經用自己的身體來接受了余守恆的身體，難道不是已經表白得一清二楚了嗎？

又，如果余守恆對康正行沒有一絲愛情的成份，單純為了把好朋友留在身邊，竟會用上主動跟他做愛這一招？（這樣也做得到的嗎？）

導演似乎搞錯了，要表白的不是康正行，是余守恆啊。

當余守恆在床上主動撩撥康正行時，康正行在爭扎中問了一句「余守恆你是不是耍我？」他愛余守恆，最終投降「被幹了」；可是余守恆還未回答這條問題，又掉頭再迫其實已經告白了的康正行再告白？

為了情感衝擊而放棄基本邏輯...

常聽人說，寫愛情故事不用邏輯，感覺、感覺、感覺，抓著感覺就可以了。

我常常都很想大聲反駁。

只要故事裏有人，寫任何故事都不能忽視邏輯，寫愛情故事，就要注意人性的邏輯。

其實我認為導演是知道這之間有點邏輯問題的，但為了讓電影以一場情感衝擊的高潮戲來結束，就以一堆不清不楚的對白混過去......

「余守恆，我們暫時還是不要再見面了，不是你不好，是我的問題......很多事情你還不知道......」
「那你說呀......我只是想知道是不是真的......」
「我不知道......」
「什麼不知道！我們不是好朋友嗎？還有什麼是不能說的？」
「好吧，你說好朋友還有什麼是不能說的......我只是不知道你知道這個秘密之後，還會不會跟我做朋友......余守恆，我不只當你是好朋友，我是真的喜歡你。」

這樣的對白，驟耳聽，令人覺得余守恆是從來都不曉得康正行是喜歡他的，所以我才說，這個結局真是毀了之前的床戲；可是這一堆對白裏，余守恆又有一句含含糊糊的「我只是想知道是不是真的」，真的什麼？康正行你讓我佔有你的身體是代表你真的喜歡我嗎？難道他眼中的康正行是一個很濫交的人？

而且，余守恆知道來幹麼？無論康正行是否真的喜歡他（先撇開實在無法相信他竟然不知康正行是真的喜歡他），他在跟康正行做愛後，已經跟杜慧嘉說：「我真的不能失去你們任何一個」，那無論康正行是小時候那樣做當他的小天使，唸國中時那樣跟他形影不離，抑或變成現在這樣可以跟他上床，無論康正行是否真的喜歡他，他根本都沒有打算讓康正行離開自己，不是嗎？

所以我就說，導演在取巧，既想有最後的衝突高潮（後來我竟在一篇導演訪問裏看到他說，一直想著這戲是要以兩個男生的情感衝擊戲來結束的，跟我的猜估一樣呢），又想把之前的床上戲合理化，就用含糊的對白混過去；但這取巧，把余守恆這個角色犧牲了，他變得徹頭徹尾只是個笨蛋。

余守恆最後跟康守行說的話令這種取巧意向更加明顯，「我也告訴你一個秘密，我早知道你是被老師迫著跟我做朋友的，我也不想你跟我一起受罰，但我控制不了，我真的太寂寞了；康正行，你永遠是我最好的朋友。」

這是既想以康正行的表白被拒來贏得觀眾的同情，又不想完全抹殺余守恆沒有一絲愛康正行的取巧；可是，這樣的說話又令余守恆苦苦迫康正行表白變得有點無謂了，表白來幹麼？你又不是想要幹麼。

沒錯康正行最後贏得觀眾的心痛，然而心痛的背後，缺少了支持，很快就變成了空洞。

愛情故事放棄基本邏輯，一味只抓住感覺，就會變成一個空洞的故事。

《盛夏光年》將寂寞這感覺無限放大，套用編劇看了電影後的說法，「寂寞當然還是有的，只是真的有那麼寂寞嗎？」

真的說了一個無性別的愛情故事嗎？

解畫文章中，不乏對「好朋友」這三個字的自行詮釋，有說「好朋友」其實包含了比愛情更高境界的承諾；又有說，這三個字是不能說出的愛的代名詞。

前者，有點一廂情願吧，因為康正行的「我是真的喜歡你」，就是我們一般了解的「喜歡你」，余守恆的「你永遠是我的好朋友」，實在很難理解為更高境界的東西。

而如果是後者，那導演想拍一個無性別的愛情故事的目標便達不到了。

這個，讓我覺得有點可惜。

三個不同版本的結局...

電影之外，小說有另一個結局 --- 康正行死了。

死了，是五年後的事，回到五前年，余守恆跟康正行做愛後，就在康正行未醒來前離開了（跟電影相反），康正行被921大地震震醒，到處找余守恆，「直到後來，我才知道，這個晚上，是我這輩子最後一次，見過余守恆。」

小說結局是很淒美的調子，余守恆在五年後，康正行的告別式上，才敢對自己說：

我想，原來這就是「懷念」的感覺，懷念一個曾經愛過的人。
當我開始學會懷念了，才終於有勇氣，跟他說一聲。
再見。

在小說裏，余守恆終於間接承認了自己是愛康正行的；我當然不喜歡康正行死掉啦（想哭的說，已經把帥帥的張睿家當成康正行了啦！＾＾），但小說的結局是比較合乎邏輯的 ---　余守恆用身體把好朋友留住，可是在這過程中，他發現了自己的真實感情，這驚恐掩蓋了他不能失去康正行的驚恐，所以他逃了（連杜慧嘉也不要了），從此一個人生活，過著他最害怕的孤獨生活。

小說之外，電影劇本又有另一個結局！

曾經因為看了電影而心痛的，看過這個結局一定會釋懷，並不是因為這個結局是甚麼happy ending，而是，這個結局才真正貼近無性別而流動開放的愛情。

這才應該是《盛夏光年》的真正結局。

連結：

．電影劇本版結局：http://www.wretch.cc/blog/hsucp&article_id=5265483

接：半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色

半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦

網絡上，很多很多人替《盛夏光年》電影解畫。

這部電影，的確有觸動神經的力量（我也被弄哭了），可是，留下的問號也真太多了吧，而這些問號，又全都讓人覺得很郁悶，令人有一種不得不自行解畫的衝動。

電影以open ending完結，我想了又想，仍然覺得是導演取巧，多於他真的想請觀眾自行多走一步，發掘故事裏的statement (如果有的話）。

要不導演還未搞清楚這三個角色的內心世界，要不，導演想避開殘酷的領會。

把《盛夏光年》電影解拆開來，演員、攝影、美指、配樂都很具水準，其中演員的水準，我更認為是導演誘導的功勞，可是在這一切之下，導演似乎避開了很重要的一環 --- 三個角色的深度和基本的人性邏輯。

有趣的是，這三個角色的性格設定其實都很有發揮性，可是導演就讓這「可發揮性」輕輕滑過了，留下大量瑣碎的暗示，和一片片光影，讓觀眾自行把自己的回憶投射其中，換取感動。

我卻禁不住想，這個故事原本可以更加燦爛。

不少人說，《盛夏光年》是《藍色大門》的男裝版，《藍色大門》裏的陳柏霖和桂綸鎂，性格簡單，男暗戀女，女卻暗戀另一個女；桂綸鎂跟陳柏霖說：「我想我喜歡的是女孩子，所以我不能喜歡你」，陳柏霖最後就說：「如果以後你發現自己喜歡男孩子，不要忘記我」；這對男女主角，思想直線之餘，更可說是無慾無求；這樣的角色設定，絕對配合電影的單純氣質，也成就了一部很窩心的青春電影；可是《盛夏光年》的三個角色就迥然不同了，康正行、余守恆、林慧嘉，雖然同樣青澀，可是他們的心底，慾望橫陳，或抑壓著，或以另一種方式爆發，電影放了很多暗示，卻又有點不負責任地就這樣算了。

因為想了解一下導演拍這故事的想法，便在網絡上尋找導演的媒體訪問來讀讀看，卻赫然發現，原來這電影殺青後，導演做了很多「補飛」工作呢！而這些「補飛」工作，幾乎都是充著那個「撲朔迷離」的open ending而來的。

首先，他請了王紀堯「補寫」小說，稱之為故事概念小說；可是，電影編劇許正道在網絡澄清，王紀堯只在電影開拍前把一些人物關係構想告訴了導演陳正道，之後並沒有參與電影的製作，他才是真正的故事原創人和編劇，而且更強調，導演並無依他的劇本拍攝，「尤其是」電影的轉捩點和ending！

啊......原來......如此 =p

知道這些八卦後，我恍然大悟，那首我超喜愛，在電影上沒配上，只在概念專輯裏出現的插曲《明白》，原來都是為了解開觀眾的不明白而來的！大概導演拍的時候，對康正行和余守恆之間的愛情還是不太明白（又或為了討好不同性傾向的觀眾，他不想觀眾太明白），後來他終於搞明白了（又或他發現觀眾對這不明不白實在有點忿忿），便請五月天寫一首歌來說明白，歌名直接就叫《明白》！不明白電影ending想說什麼，又或不明白余守恆的心意的觀眾，只要看看《明白》的歌詞，就會完全明白！真的啊！歌詞尾段，一段就是康正行的心底話，一段就是余守恆的心底話，就像對唱一樣，非常清楚呢！

《盛夏光年》的概念/改編小說，其實在一些成長的細緻描述上是寫得不錯的，文字的感動力也很強，然而最大的「賣點」，還是給了這個故事一個結局，補足電影最讓人義憤填膺的部分。

又原來，電影劇本又有另一個結局的。三個結局，可說是原全不同！

那就由結局說起吧。

接: 半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？

偷偷地哭的男孩

閒日的3:40pm看《盛夏光年》，當然沒有什麼人，買票的時候，左右兩邊的位置都是空的。進場沒多久後，一名男生拿著票子站在我坐的那行的行頭，我以為他要進入這行的正中央，便把腳縮起來，他卻禮貌地問：「你的是4號嗎？」我微笑點頭，原來他買了我右邊的單邊位。

電影開始沒多久後，這個男孩便偷偷地哭......

我因為看過概念小說，對男主角康正行有一份憐愛，電影一開始，聽到康正行的獨白，便鼻酸酸起來，不過都可以忍住了......一場在網上被譽為「哭位」的戲，我因為太有心理準備，所以都沒有流下眼淚 (不過，這場戲張睿家的確演得很揪心，其實他整部戲都演得很不錯，雖然看了很多稱讚他的文章，在滿有期望下看他，仍然覺得他真的演得很好呢，擷下金馬獎最佳新演員獎也很合理)。

可是，接近電影後段，我看著聽著張考全演的余守恆的一段獨白，忽然就忍不住哭了，完場後我回想，這段獨白，不是顯得余守恆很自私嗎？幹麼我卻會哭起來？而在戲裏聽著他說這段獨白的女主角，也一直在流淚......

跟著我發現，失落金馬獎最佳男配角和最佳新人獎的張考全，其實也演得很好，而且，余守恆這個角色，可堪回味，引致我回家再翻看概念小說把他研究一番......

其實電影不是拍得超級捧（甚至可以說，有很多洞洞），可是，就是有那麼一些地方會觸動神經。

☆

那個坐在我身旁的男生，好像一直都在哭......

這個暗戀的故事也許太簡單了，簡單得，所有愛著/愛過同性的男生都有類似的經歷，都有他們第一次戀愛，第一次發現自己愛上同性朋友的回憶在其中......

其實我很想拍拍他的肩膀，給他一點安慰，可是, 他獨自一個人來，應該是想......獨自回憶吧。

☆

在說說這三個角色前，真的忍不住想說，香港的「恐同症」，真的盡現在香港特製的《盛夏光年》海報上。

放著這兩張原裝，滿有味道，兼有解畫作用的海報不用......

安樂電影自製了這張一點「gay味」也沒有，將兩名男主角「有咁暗調咁暗」（在戲中只愛男生的張睿家，無論他已經是金馬獎最佳新演員得主，兼且是182cm的帥哥一名，都只能露半邊面），也因而，一點性格，一句statement也沒有的海報......

而原本在台灣用的tag line - 愛無界限，在香港也變成了 - 青春起義。

大概電影公司老闆怕如果這片被視作gay片，會趕走觀眾吧，所以使些「橫手」，把觀眾「騙入場」才算囉！可是，唉，marketing其中最不能犯的，就是期望錯配啊！

來談談電影吧！

接續文章:
☆半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦
☆半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？
☆半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色
☆從《光年》小說看《盛夏光年》的原貌

將心比己．相愛無界限

因為《同志．戀人》事件（參考資料：廣播事務管理局二零零七年一月二十日會議新聞稿），我看了很多有關的文章，也想了很多。

我對這種事情其實是很激動的，所以我不敢立即寫些甚麼。為什麼會激動？因為這種事情其實總牽涉「宗教迫害」，而我對「宗教迫害」是異常敏感的。

應該說，我對「宗教迫害愛情」是異常敏感兼極度反感的。

為什麼會異常敏感兼極度反感？那當然是因為我曾經身受其害。

所以為了「持平」（天，究竟「持平」是什麼意思？我也被廣管局弄得迷亂起來！故且當「持平」就是，當你說一件事的時候，必須同時說相反的意見吧！嘿。），我必須在這兒承認，我是很討厭基督教會的。請注意，是基督教會，不是基督。我對「基督」的感覺尚算良好，大概就像我對天主、佛祖、阿拉等等的感覺吧。

而作為全時間寫愛情小說的作者，我更「攞正牌」24小時思考愛情這件事情　－　包括我曾經歷過的、我曾讀過看過聽過的，和我可以想像得到的。

這幾天，真的想了很多很多。

【愛情感覺．性行為．性文化．性別角色．宗教．倫理．道德】是一串永遠解不開的糾結；雖然，我們多麼渴望愛情可以駕馭一切。

至少，我總是這樣渴望。

☆ ☆ ☆

♂為什麼不能鼓吹同性戀？

廣管局裁定《同志．戀人》有鼓吹同性戀之嫌，網友群起攻之，說這一集節目根本沒有鼓吹同性戀，我看了節目重溫，也認為真是一點鼓吹的成份也沒有；可是，我想到的是：

為什麼同性戀不能被鼓吹？

歸根究底，就是「這個社會」仍然認為同性戀是不對和不健康的吧。

可是，「這個社會」又不能不跟世界大潮流接軌（因為不接軌就會「落後」，而我們「這個社會」最怕的就是「執輸」，所以絕不能「落後」！），世界大潮流是認同同性戀的，所以，雖然或許對同性戀一知半解，我們仍然急不及待表明自己是認同同性戀的（泛基督教徒例外，因為他們必須以教會的價值觀來作自己的價值觀）；於是，一種很畸形的現象發生了　－　一方面，我們輕易就把「我們沒有歧視同性戀者」這句說話掛在口邊，一方面，我們的心底卻認為同性戀真的不應該被鼓吹。

如果真的認為沒有問題，為何不能鼓吹？（究竟同性戀是否可以被鼓吹成一種大氣候則是另一件事啦）

我要認同一個人，才能做到真正不歧視這個人，而如果我認同這個人，我其實不會是中立的，我會同意他所做的事情是對的，甚至是可以/應該被其他人學習的。

例如我不認同賭徒，我其實對他們是滿有歧視的（我不會租樓給賭徒，因為我會咬定他們有很大機會欠我租金），我不會同意賭徒所做的事，更加不會認為他的行為是可以/應該被學習的。

鼓吹不要歧視同性戀，但又不鼓吹認同同性戀，更不鼓吹同性戀，可能嗎？以為自己真的做到沒有歧視同性戀（例如明光社！），只是不鼓吹認同和不鼓吹同性戀，會不會，其實都在自欺欺人？

♂我們是否真的完全沒有恐同症？

我會說，不。我們或多或少都仍然有恐同症。

至少，會恐怕自己患上「同性戀症」！

在討論同性戀的文章裏，幾乎人人都會申報自己的性傾向，而且，都說得「實牙實齒」，當然，這是因為我們要「持平」，要表明我們並不是在幫「自己人」，表明我們就算打死也不會做「他們」做的事情，我們仍然很體諒「他們」被欺壓；可是，在申報利益的時候，在說我們沒有歧視同性戀者的時候，我們是不是同時也在「我們」和「他們」之間劃了一線很清楚的界線？

我們是不是有一點慶幸我們是屬於主流性傾向人士？

我們是不是不想做他們？

為什麼不想做他們？

有沒有想過，萬一有一天，一直只愛異性的自己，在毫無心理準備之下愛上了同性朋友，自己會怎樣面對這件事？

不會發生這種事情？

可是，愛情不是都在沒有心理準備之下發生的嗎？

真的沒有想過，自己的異性戀者身份，也許只是「截止現時為止」？

♂同性戀是先天 / 後天 / 可以選擇 / 無可選擇？這，重要嗎？

除非上帝現身揭曉答案，否則同性戀是先天抑或後天形成，又或一個人的性傾向是否可以被影響/被改變，永遠都不會有一個definite answer，我甚至會大膽地說，性取向除了「男男」、「女女」、「男女」、「男女都可以」這四個類別之外，極有可能還有「80%女 + 20%男」諸如此類的可能性；就如我是左撇子，可是，我是用右手打保齡球的，也是用右肩膀揹袋的，當然有左撇子的右手是完全「廢」的，也有右撇子其實可以用左手操作滑鼠；類別的數目總有個上限，可是人的可能性，其實千變萬化。

這幾天我都在回想我的愛情經歷，如果別人問我是同性戀抑或異性戀，我會答：異性戀；為什麼？因為我談過很多很多次戀愛，都是跟男生談的，而我也只曾經跟男生發生過性行為，而且跟男生發生性行為時，我是有高潮的，在我的記憶裏，我也只會對男生產生性衝動的感覺，所以，我definitely是屬於異性戀這個類別的；可是，當我再三「自我反省」的時候，我忽然記起，中五的時候，我曾經對同班一名女同學發生過愛情的感覺。

我都差點忘記了這件事。

在愛上這名女同學前，我已經跟鄰校的男生拍過拖，事實上，就算甩拖後，我都沒有「沒拖拍」的煩惱，我們學校的同性戀風氣並不強烈（至少我不覺得強烈），我也沒有覺得同性戀很酷，我愛上的女同學亦沒有追求我，總之，在0%的鼓吹下，我還是愛上了這名女同學。

我和她，沒有拍拖，關係就是我教她功課，看她練跑，然後當她在運動會只拿得亞軍時我偷偷地哭，我會在上課時忍不住偷偷看她，她不開心的時候我的心情便跟著低落；她有時會搭著我的肩膀在走廊看同學打排球，又會常常因為我的好成績而很興奮；我們沒有更親密的身體接觸，會考後，我轉往另一間中學唸中六，她成績不好，結束了學生生活，我們就這樣自然而然地「分開了」；是在我離開這間學校後，我方才發現，那時，我對她的感覺，就是愛情的感覺。

這是先天/後天/可以選舉，還是無可選擇的？這，重要嗎？

如果我繼續跟她在同一環境下生活，我們會不會變成真正的戀人？

沒有人可以回答，包括我自己。

愛情，從來就是千變萬化的。

♂嘗試同性戀 = 會變成同性戀？

既然都沒有一定答案，那嘗試同性戀是否會變成同性戀也沒有一定的答案吧。

高舉不能鼓吹同性戀的道德旗幟的人認為，鼓吹同性戀　=　會增加嘗試同性戀的人　=　會增加同性戀者的數目，可說是一廂情願的推論；因為「鼓吹」而跑去嘗試同性戀的人最終變成同性戀者，有可能是因為他/她根本有同性戀傾向，或者他是「80%女 + 20%男」的呢？

或者我是「99%男 + 1%女」的呢？who knows？

不想增加同性戀者的人數，說到底，不就是回到起點　－　根本就是歧視同性戀。

♂認同同性戀的價值是甚麼？

對我來說，就是認同自由戀愛的可貴。

不要以為人人都認同自由戀愛，多少父母想左右孩子的愛情，多少基督教會拿著聖經來控訴信徒的愛情沒經過上帝批准，多少人，以「我都是為你好」來做借口，積極地消滅看不順眼的愛情。

多少人，連別人做愛的花式都要管！

路人皆知，明光社反同性戀，主要是反男同性戀，又主要是反肛交；雖然明光社的控訴其實好搞笑：

男同性戀　=　肛交+雜交
肛交 = 肛交+口交+手交+異物性交+糞便愛好症　= 一大堆病 (這條equation除了用搞笑來形容，我真的想不到其他形容詞了。參考資料：http://www.truth-light.org.hk/form/news-mingpao-sign.jpg）

推論當然是肛交會令世界滅亡，所以男同性戀者會令世界滅亡！（這是我替他們把他們的心底話說出來的啦！）

但當每次發生如這次《同志．戀人》事件時，政府和傳媒都會去（而且都只會去）找明光社發表「持平」意見時，我開始驚恐，一個只關心男人的性器官指向甚麼位置的組織，為什麼會變得愈來愈legitimate？為什麼傳媒不覺得這個組織有問題？（這個組織明明就是中世紀燒女巫組織的現代版！）

還是，這就是這個社會所追求的「持平」和「中立」？

如果將明光社的equation刊登一千次一萬次，最終會不會變成真理？

如果我們對同性戀者的認同，只停留在同性戀者在自己家裏幹什麼不關我們的事的層面上，我們自由戀愛的空間，會不會在不知不覺中愈縮愈小了？

如果有一天，我們愛上了同性，才發現我們的愛情無處容身，會不會太遲了？

好不好，由今天開始，將心比己？

♂甚樣才算真正支持同性戀？

很多人都會說，自己認識同性戀者，沒有覺得他們跟其他人有什麼不同，所以自己真的沒有歧視同性戀者；我當然也認識不少同性戀者（正如我們都總會認識一兩個左撇子吧！＾＾），有比較熟稔的，也有點頭之交的，但，我真的了解同性戀者嗎？當然同性戀者跟異性戀者一樣，都要吃飯上班睡覺間歇做做愛，不過如果我們真的認為同性戀者跟異性戀者沒什麼分別，為什麼男明星被問到是否同性戀者時，都要恐慌地否認？

不如真心承認，我們的確仍然覺得同性戀者跟異性戀者是不同的，有時，當我們初認識一對男同志時，腦筋的確很快就會跑去幻想他們做愛的情景，因而會對他們生出一種異樣的感覺；這其實，沒什麼大不了的，不是我們有心想要用奇異的目光去看別人，只是因為我們長年累月都只expose在異性戀的性文化之下，自然會對「少見」的事情生出「多怪」的感覺；只要有心，一切都只是時間的問題而已。

真正的支持，別無他法，只能透過真正的了解。:-)http://prhk_blog.mysinablog.com/index.php?op=ViewArticle&articleId=424221

如果有一天，我們不會再對男生手拖手感覺不安，男明星被問道是否同性戀者時能從容地回應，我們才是真正邁向沒性傾向歧視的世界，這個世界，不會只有利於同性戀者的。

我是真心這樣相信的。

只因為將心比己，我渴望相愛真的無界限。

☆ ☆ ☆

有關《同志．戀人》事件的網摘：
☆　http://sidekick.myblog.hk/archives/2007/01/22/959/
☆　http://sidekick.myblog.hk/archives/2007/01/23/960/

相關文章:
☆ 十分一, 就是十分一!
☆ 同性愛雜談
☆ 男咖啡女奶茶

由選科到隱蔽青年

我知道這是說千年也會被「柴台」的想法, 可是, 我還是想說, 也認為應該要說。

事緣奧莉花的妹妹今年十八歲, 在澳洲正準備上大學, 作為姊姊的奧莉花, 對妹妹選科很有意見, 我知道後, 忍不住「痛罵」了奧莉花一頓!

選科猶如戀愛, 旁人不應加插任何意見, 尤其是打著「這是為你好」的旗號的意見!

因為「這是為你好」的旗幟, 是充滿給予意見的人的價值觀的。

好像奧莉花, 她是典型六號型格人物, 一生人最害怕沒有安全感, 最害怕別人不認同, 是個極依賴別人的肯定來生活的人; 她會產生興趣的學科, 一定是那些所謂的「熱門」學科, 而她其實並非真的對那一科有興趣, 她只是對修畢那個科目所會帶來的安穩未來產生興趣而已。

可是, 並不是所有人都那麼需要安全感的!

正如並不是所有人都需要結婚, 不是所有人都是異性戀的。

真正喜歡唸書的人, 追求的, 都是比較精神上的東西, 而奧莉花的妹妹, 正是屬於這種類別的女孩子。

「你的妹妹不但書唸得比你棒, 她對理想的追求, 也比你熱切得多, 你行行好, 不要干擾她的選擇吧!」

「我只是為她好, 我怕她東不成西不就......」

「你只是將你害怕的東西加諸到她的身上!」

「我只是怕她找不到工作......」

「找工作和唸甚麼科目一點關係也沒有的! 除非你想當醫生律師會計師工程師, 否則你唸人類學也好, 唸心理學也好, 唸哲學也好, 唸地理也好, 都對找工作沒有直接影響的, 你三十多歲, 身處管理中層, 還不明白這些事情? 一個年青人, 只要她語文能力佳, common sense強, 適應和學習能力高, 就一定會找到好工作, 事實上, 你聘請年青人的時候, 不就是想找一個這樣的人嗎? 他或她諗甚麼, 又有甚麼關係?

「所以無論唸甚麼科目, 只要她成長為具備以上能力的人, 就不會失業; 而要成長為這種年青人, 你就要讓她唸她最有興趣的科目, 因為只有這樣, 她才不會失去讀書的興趣, 才可以在讀書的過程中, 成為一個語文能力佳, common sense強, 適應和學習能力高的人!

「現在年青人的問題, 就是不知道自己的興趣是甚麼! 你的妹妹難得認識自己, 你還在說三道四? 每個人的路都是由自己走出來的, 你看到的安穩未來也不一定會發生的啊! 正如當年很多人因為董伯伯說要建立中藥港而跑去唸中醫, 最後中藥港泡湯, 他們就埋怨政府浪費了他們的時間; 可是, 如果你真心喜愛醫學, 就算沒有中藥港, 你也不會後悔自己的選擇!

「唸書跟戀愛一樣, 要跟隨自己的心, 人只會也只能走一次自己的路, 如果不想後悔, 只有一個辦法 --- 走自己最想走的路!」

我知道, 這是說千年也不會有很多人認同的想法, 因為這是一個吹捧量化結果的世界, 成就只以「搵幾多錢」來衡量, 也因為這個世界大部份的人都是六號仔 (這是真的), 人人都很害怕別人不認同自己, 所以都選擇走大眾路線。

可是, 看來最穩妥的路其實只是「看來」穩妥而已, 當期望錯配, 選擇穩妥的, 往往是最受不起打擊的......

高學歷的隱蔽青年, 會不會, 都是因為期望錯配而產生的?

繼續耽溺......我們的盛夏光年......《明白》

之前: 我的《盛夏光年》......由小說開始
之後: 半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦 / 半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？/ 半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色

 

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我的《盛夏光年》......由小說開始

《盛夏光年》這種故事, 真是會令人耽溺的。

所以當《盛夏光年》成為剛過去的香港同志影展 (www.hklgff.hk) 的開幕電影時, 我不敢去看, 因為當時我正在寫《愛就是互相負累》, 我怕被它影響了。

不不不,《愛就是互相負累》一點也不像《盛夏光年》, 雖然同樣的十八歲, 同樣的兩個很相愛的男生, 同樣有一個女孩子在他們中間。

不像, 一點也不像, 幸好。

《盛夏光年》的故事其實是《盛夏光年》編劇許正平的原創故事, 現在的《盛夏光年》小說, 則是由沒參與電影製作的王紀堯所寫的電影改編小說。

所以基本上, 應該將這小說當作一個跟電影沒太大關係的故事來看, 除了主角的名字也是康正行和余守恆。

作為一本獨立小說, 他的文字是有感染力的...

這些秘密, 讓我們一起站在河堤對著無際的天邊大聲喊叫, 這些秘密, 讓我們現在可以一起擁抱, 卻笑著落淚, 這些秘密, 讓我們知道, 我們都一樣是懦弱的, 這些秘密, 讓我們把現實忘了。

只是, 那時的我, 還不知道,「行星繞著恆星打轉, 而彗星只需要負責劃過天邊。」這個規則, 是讓我給打破的。

電影裏的杜慧嘉是一個處理得很爛的角色, 在這本小說裏, 王紀堯更刻意避開了杜慧嘉這惟一的女角, 只把她放到一個很旁觀的位置裏。

關於兩個男孩, 在好多好多個夏天裡, 彼此的秘密。

因為有了這些秘密, 讓這些夏天裡發生的故事, 永遠存在他們心裡。

我猜想, 他們在學校頂樓第一次見面的時候, 其中一個男孩, 嘴裡哼著一首歌。而另一個男孩這一生當中都在等待, 他身邊的這個男孩, 再一次在他的耳畔, 哼起那首旋律。

書名我想, 就叫做「盛夏光年」。

☆         ☆         ☆         ☆        ☆

[2月3日及2月14日補充]

看過電影後, 想了很多, 也對這部電影做了更多的資料搜集, 以下是為這部電影所寫的文章:

☆ 半生熟的《盛夏光年》(I) - 一些八卦
☆ 半生熟的《盛夏光年》(II) - 無性別的愛情故事？
☆ 半生熟的《盛夏光年》(III) - 浪費掉的兩個角色
☆ 從《光年》小說看《盛夏光年》的原貌
☆《光年》小說原文

p.s.1.《盛夏光年》概念小說金石堂頁面
p.s.2. 電影官方部落格 http://www.wretch.cc/blog/summermovie
p.s.3. 官方影音部落格 http://www.im.tv/myvlog/summermovie

我需要的目光

【每個人都需要別人的目光。我們可以根據我們想生活在甚麼樣的 目光下, 把人分作四種類型。

第一種類型尋找的目光來自無數不知名的眼睛, 換句話說, 就是公眾的目光。

第二種類型, 是那種沒有一大堆熟悉的眼睛就活不下去的人。這一類的人辦起酒會和晚宴永遠都不會累。這些人比第一類的人快樂, 因為第一類的人一旦失去群眾, 就以為生命大廳的燈火熄滅了, 而這種事在這類人的身上幾乎早晚都會發生。可是第二類的人就不一樣了, 他們總是有辦法吸引某些目光。

接下來是第三種類型, 這些人需要被他們的愛人注視。他們的境況跟第一類的人一樣危險。愛人的眼睛一閉上, 大廳就沉浸在黑暗裏。

最後是第四種類型, 也是最罕見的, 這些人活在一些不在場的想像目光之下。這些人都是夢想家。】

                                                              - 擷自《生命中不能承受之輕》第23章

相隔了很多很多年再重讀這本書, 震撼感大得讓我有點透不過氣來, 這本書這個故事, 的確承受得起「生命」這兩個字, 它大抵已經包含了一個曾經唸過書的人在地球上生活所會遇到的所有狀況。

第23章是很別致的一章, 米蘭昆德拉以人們需要的目光來把這本書的角色分類; 而這分類, 竟然很厲害地可以把所有人都歸入其中一種類別; 於是很自然地, 你會想......自己呢? 自己是哪一類人? 自己究竟需要哪一種目光?

然後, 你會驚覺無論自己是屬於哪一種類型, 都是......那麼的令自己感覺不安。

我把這一章看完後, 條件反射地跟自己說, 我不屬於任何一種類別......可是當我再把這一章多看一遍時, 赫然發現, 自己竟然是屬於......第四種類別。

我的確......活在一些不在場的想像目光之下; 所以, 我才常常說自己有強迫症.....

雖然是這麼的令自己不安, 可是, 我不能否認......這的確是事實。

p.s. 打開泡泡書櫃之《生命中不能承受之輕》

很久不見! 學友!

我買得最多的唱片沒錯是學友, 然後是哥哥, 跟著應該是彭羚吧 :-)

我看得最多的演唱會沒錯是學友, 幾乎都沒有錯過......

我做廣告那麼久, 最尷尬的一次事件, 是公司同事在得知我負責的function將會由學友做特別嘉賓後, 便立即把他們家裏的學友CD全部搬回公司, 然後死命哀求我替他們把CD拿給學友簽名, 天! 是一大袋耶! 人家原本想裝得好專業的嘛, 你們這樣我不就要變成傻妹小fans了嗎......

可是, 我最後都照做了:-) 

學友, 很久不見了!

http://www.umusic.com.tw/Microsite/jacky/index.html